削石濡泥工作室: <鳴蜩> 常業宏老師作品推介

　　常業宏，1970年生，大學時期就讀美術系國畫組，2009年臺師大美研所西畫創作組碩士，研究所期間曾與工筆花鳥大師黃昌惠教授交遊，接觸一些印人。後從羅德星老師習印，心摩手追，深得乃師三昧。現任國立新竹女中美術教師、臺灣國際水彩畫協會會員、玉山印會會員。
　　「鳴蜩」是玉山印會第三季的題刻題目，小弟因而有幸在玉山印會群組中得見此一精采絕倫佳作，不忍獨賞，故為文推介，以饗同好。

「鳴蜩」常業宏老師作品

白文印為免字形散掉，通常喜歡加框。最明顯的例子是秦印或是秦國古鉨。到了漢朝，以繆印篆入印，字形方塊化，不易散掉後，後期白文漢印外框才慢慢拿掉。這印以寫意的小篆入印，沒有加框，卻不覺得鬆散。其高明處在於篆字結體緊實，筆畫線條的併筆黏搭使得字形相當扎實，免去鬆散之病，故而作者大膽拿掉邊框，讓印章更加瀟灑不羈。

　　「蜩」字一般為左右結構，作者很有智慧的改為上下結構的長形字型，才能跟長形的「鳴」字和諧的共處於方寸之內，否則勢必縱劃過多而壅塞氣悶。
　　蜩字結構的改變，雖然讓兩字可以妥貼的安排在正方形印面中。但如果單單妥貼均勻的布局，那也還只是平庸之作，得其安穩勻稱，而缺抑揚跌宕引人入勝的安排。這時作者選擇〝疏密〞來詮釋節奏變化豐富印面。作者有意識地將「鳴」字中下部分以及「蜩」字中上部分的線條加以併筆黏搭。使之緊密，而「鳴」的鳥頭與「蜩」的虫部則反手操作，以虛接或不接的方式使之疏朗。至此，「鳴」字上疏下密；「蜩」字上密下疏，形成斜角布局，天然渾成，絲毫不見造作，凸顯作者匠心獨運，妙造自然之手段。
　　篆字原應讓頭舒足，上密下疏。在這印中，「鳴」字卻反常的重心壓低上疏下密，原因在於鳥字的身體及翅膀那三根長線容易流於呆板，為了避免板滯，除了線條走勢儘量不平行，作者也用併筆來破板，這一併筆，就使鳴字的重心下調而反常的上疏下密。但是反常合道，反而更令人驚豔。
簡而言之，這方佳作的精采處在於疏密自然而有變化，讓人眼睛一亮。此外，線條的輕重變化，起收筆的方圓變化，文字部件的軸心轉移的變化......在在都述說著~~「才華」。作者超逸不群的才華。

　　另錄若干常業宏老師的精彩傑作於下，以饗讀者。